小令和诗比较相似的地方（元小令特点）

在我国古典诗歌丰富多样的体制中，小令基本上是一种速写式的即兴小品，一种抒情短章。它在艺术技巧上一方面继承了前代诗词的传统而又加以发展，一方面又从民间的“俗谣俚曲”中吸取营养，成为具有自己特色的新体诗歌。

小令独特的艺术风格主要来自下面两个因素：

第一、大量吸收口语词汇，叙事抒情以淋漓尽致、直率刻露见长。这两点在诗词写作上都是禁忌，但小令能做到这两点的，却被认为是“本色当行”之作。即使在元代中叶以后，小令在一些文人手中已日趋典雅含蓄，日益诗词化，但不少作者作品仍不避讳方言俗语，并能将它们和比较典雅凝重的词汇巧妙地结合起来，保持了一种亦庄亦谐、雅俗共赏的风格。

第二、格律比较自由。首先是可以在曲牌规定的字句之外另加衬字，这就解决了口语化和格律要求的矛盾，使得小令比诗词圆转灵活。其次在声律上，小令基本上是依照当时北方话的实际语音来安排韵脚和平仄的，不再拘泥于已经脱离了语言实际的“诗韵”。这也使得小令不仅读起来上口，而且听起来也明白易懂。另外在表现手法方面，小令在诗词的基础上也有所发展，如三句一组、两两互为对偶的鼎足对，把顶真和对偶结合起来的联珠对，以及大量运用重叠式形容词和摹声摹状词等，都是诗词中比较少见而在小令中则相当普遍的。

正是由于小令具有以上特色，所以就我们今天借鉴古典诗歌的艺术经验来说，小令要比诗词切近得多。

——————转自《元人小令二百首》